Artists & Agents – Online

+++ Die Ausstellung Artists & Agents - Performancekunst und Geheimdienste endete – trotz Schließung des Dortmunder U – regulär am 19. April. Mit Artists & Agents Online machen wir die Ausstellung auch über die Laufzeit hinaus für Euch zugänglich. An dieser Stelle findet Ihr begleitende Angebote, Videos, Podcasts, etc., welche einzelne Aspekte der Ausstellung gesondert beleuchten. Ihr könnt uns auch in den sozialen Medien unter #HMKVathome folgen. +++

Im „Lesesaal“ der Ausstellung haben wir acht Aktenfälle vorgestellt, die ernüchternde und teils schockierende Einblicke die Arbeitsweise von Geheimdiensten bieten – und in das Misstrauen dieser Dienste Künstler*innen gegenüber.

Oft wurden Künstler*innen von der Staatssicherheit (DDR) direkt vorgeladen. Es handelte sich dabei um eine typische "Zersetzungsmaßnahme" zur "Untergrabung des Selbstvertrauens". Es gibt aber auch Fälle, in denen Bürger*innen zu "legendierten Aussprachen" vorgeladen worden sind. Bei diesem Fall haben wir es mit einer Aussprache zu tun, bei der sich die beiden verhörenden Stasioffiziere nicht nur für den*die Künstler*in interessieren, sondern auch für Aktionskunst als Gattung. Die Staatssicherheit fürchtete Aktionskunst – als Gattung aus dem Westen, als Praxis der historischen Avantgarde, als unvorhersehbares Geschehen.

Audioaufnahme einer Textabschrift einer Audioaufnahme, gekürzt und geschwärzt von den Kuratorinnen, Quelle: BSTU, MFS HA II TB 198 ROT © HMKV

Die Co-Kuratorin der Ausstellung Artists & Agents  – Performancekunst und Geheimdienste, Kata Krasznahorkai, spricht in diesem Podcast über einen Zufallsfund im Archiv des BstU (Bundesbeauftragter für die Unterlagen des Staatssicherheitsdienstes der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik) in Berlin.

"Es geht darum, die massiven Eingriffe in das Leben von Personen zu zeigen." – Kuratorin Sylvia Sasse zeigt anhand von Beispielen aus der Ausstellung welche Ausmaße Desinformation und 'Zersetzung' von Künstler*innen durch Geheimdienste in den ehemals sozialistischen Staaten angenommen hat, die weit über einfache Beobachtung hinausgehen. Diese Fälle machen deutlich, dass diese Konflikte kein Thema der Vergangenheit sind, sondern sich bis in unsere Gegenwart fortsetzen.

Künstler oder Agent? Der Mann mit langen Haaren und blauem Hemd hat sich in Künstler*innen­kreisen um György Galántai als László Algol vorgestellt. Sein wahrer Name lautete jedoch Gusztáv M. Hábermann. Hábermann/Algol arbeitete unter dem Decknamen „Pécsi Zoltán“ für die ungarische Staatssicherheit, am Ende als hauptamtlicher Offizier.

Kuratorin Kata Krasznahorkai berichtet von einem besonders spannenden Fall, in dem ein Künstler zugleich Agent war und eine ganze Künstlerszene bespitzelte.

Was passiert, wenn man die Stasiberichte ernst nimmt? Im September 2019 unternahmen die drei Kuratorinnen Sylvia Sasse, Kata Krasznahorkai und Inke Arns ein Experiment: Anhand der Stasi-Akten über die Künstler*innengruppe „Clara Mosch“ versuchten sie den genauen Ort zu finden, an dem die Gruppe im Jahr 1980 ein Happening veranstaltet hatte. Kurt Buchwald, ein befreundeter Künstler, feierte an diesem Tag gemeinsam mit „Clara Mosch“ seinen Geburtstag. Mit Farbe wurden Parolen auf die Landstraße bei Dittmannsdorf geschrieben. Eine besonders provokante Botschaft schrieb Ralf-Rainer Wasse, ein Freund und Fotograf der Gruppe „Clara Mosch“, auf die Straße: „Das Scheigen von Clara Mosch wird unterbewertet“. Eine Anspielung auf Joseph Beuys’ Aktion Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet von 1964. Der Spruch kann aber auch als Protest gegen die Schließung der Galerie der Gruppe gelesen werden. Warum das „w“ im „Schweigen“ fehlt ist nicht bekannt. Buchwald vermutet einen Verweis Wasses auf sich selbst, eine Art Signierung.

Künstler und Agent in Doppelfunktion

Wie sich später herausstellte, war Wasse, alias IM „Frank Körner“, ein langjähriger Stasispitzel. Er dokumentierte mit seinen Fotos die Aktionen der Gruppe künstlerisch und geheimdienstlich. Erst vier Jahre nach dem Happening – 1984 – verfasste er seinen Bericht über die „Schmiererei“ und schob die Losung Buchwald in die Schuhe. In der Stasiakte sehen wir forensische Fotos halbzerbröckelter Buchstaben, die penibel ausgemessen wurden. Aber wieso entstand dieser Bericht vier Jahre nach der „Tat“? Buchwald bemühte sich zu der Zeit um Aufnahme in den Verband bildender Künstler – und der Bericht Wasses sollte Buchwald kompromittieren („Kompromat“). Buchwald wurde trotzdem aufgenommen.

Geglückt ist die Recherchereise der Kuratorinnen nach Dittmannsdorf dank ortskundiger Hilfe: Durch die tatkräftige Mithilfe von Enrico Münzner, Vorsitzender des Heimatvereins Dittmannsdorf, und des Chemnitzer Taxifahrers Toni Baeßler gelang es, anhand von Wasses Fotos die inzwischen überteerte Stelle zu finden. Die Stasiakten gaben nur ansatzweise und recht ungenau die Lage auf der Landstraße wieder. Niemand im Ort konnte sich an das Happening oder den Schriftzug erinnern, selbst nicht die betagten ehemaligen LPG-Bauern, die abtelefoniert wurden.

In Dittmannsdorf wurde durch die Recherchereise ein unbekanntes Kapitel der Dorfgeschichte (wieder-)entdeckt, das auch von der Kunstgeschichte bisher kaum beachtet worden ist. Der Spruch „Das Scheigen von Clara Mosch wird unterbewertet“– über 40 Jahre vergessen – hat spätestens seit seiner Verwendung bei der diesjährigen Karnevalssitzung Eingang in die Alltagschronik des Ortes gefunden.

Mehr über die Gruppe „Clara Mosch“ und die Stasi-Strategien zur Überwachung und Zersetzung von Künstler*innen ist im Magazin zur Ausstellung nachzulesen. Es kann als kostenloses PDF von der Website heruntergeladen werden.

Gestaltung: Nathow & Geppert, Bielefeld, ng gestaltung.de

Gefördert durch:

Kooperationspartner: